Кугиклы

Общее описание

Область распространения кугикл на Руси хотя и не велика, однако занимает очень характерное положение, охватывая один из наиболее древних районов восточно-славянского заселения, расположенный в пределах современных Брянской, Курской, Калужской, Смоленской, Тверской и Белгородской областей. Известны как «кувицы» (укр. кувиці) на Украине (в Черниговской области).

На кугиклах традиционно играют женщины в ансамбле из 3—4 исполнительниц: одна-две исполняют наигрыш и одновременно с ним издают голосом звуки, похожие на звук трубочек, остальные участницы подыгрывают этой мелодии (придувают) в синкопированном ритме. Играют так: подносят верхние концы трубочек ко рту и двигая ими (или головой) из стороны в сторону, дуют на края срезов, извлекая короткие, но быстро чередующиеся звуки.

У русских время игры и запрет на неё определяется земледельческим календарём; непременно играли в период сенокоса.

Литература[ | код]

• // Большая российская энциклопедия. Том 16. — М., 2010. — С. 247.
• // Музыкальная энциклопедия. Том 3. — М.: Советская энциклопедия, 1976. — Стб. 85—86. — 1104 стб.
• // Музыкальный энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 283. — 672 с.
• Кугиклы // Музыкальные инструменты. Энциклопедия. — М.: Дека-ВС, 2008. — С. 313—314. — 786 с.
• Кувички // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
• Кувички // Музыкальный словарь : в 3 т. / сост. Х. Риман; доп. русским отделом при сотруд. П. Веймарна и др.; пер. и все доп. под ред. Ю. Д. Энгеля. — пер. с 5-го нем. изд. — Москва—Лейпциг : изд. Б. П. Юргенсона, .
• Банин А. А. // Русская инструментальная музыка фольклорной традиции. — М.: Государственный республиканский центр русского фольклора, 1997. — 247 с.
• Бычков В. Н. Кугиклы : // Музыкальные инструменты. — М.: Аст-Пресс, 2000. — С. 68—73. — 176 с.
• Васильев Ю.А., Широков А.С. Кугиклы // Рассказы о русских народных инструментах. — 2-е изд. — М.: Советский композитор, 1986. — С. 23—24. — 88 с.
• Вертков К. А. Русские народные музыкальные инструменты. — Л.: Музыка, 1975. — С. 33—36. — 280 с.
• Кулаковский Л. В. Брянские кувиклы // Искусство села Дорожёва. — М.: Советский композитор, 1959. — С. 40—49. — 140 с.
• Руднева А. В. Кугиклы // Курские танки́ и карагоды. — М.: Советский композитор, 1975. — С. 139—162. — 307 с.

Общее описание

Область распространения кугикл на Руси хотя и не велика, однако занимает очень характерное положение, охватывая один из наиболее древних районов восточно-славянского заселения, расположенный в пределах современных Брянской, Курской, Калужской, Смоленской, Тверской областей и Коми-Пермяцкого округа. Известны как «кувицы» (укр. кувиці) на Украине (в Черниговской области).

На кугиклах традиционно играют женщины в ансамбле из 3—4 исполнительниц: одна-две исполняют наигрыш и одновременно с ним издают голосом звуки, похожие на звук трубочек, остальные участницы подыгрывают этой мелодии (придувают) в синкопированном ритме. Играют так: подносят верхние концы трубочек ко рту и двигая ими (или головой) из стороны в сторону, дуют на края срезов, извлекая короткие, но быстро чередующиеся звуки.

У русских время игры и запрет на неё определяется земледельческим календарём; непременно играли в период сенокоса.

Общее описание

Область распространения кугикл на Руси хотя и не велика, однако занимает очень характерное положение, охватывая один из наиболее древних районов восточно-славянского заселения, расположенный в пределах современных Брянской, Курской, Калужской, Смоленской, Тверской областей и Коми-Пермяцкого округа. Известны как «кувицы» (укр. кувиці) на Украине (в Черниговской области).

На кугиклах традиционно играют женщины в ансамбле из 3—4 исполнительниц: одна-две исполняют наигрыш и одновременно с ним издают голосом звуки, похожие на звук трубочек, остальные участницы подыгрывают этой мелодии (придувают) в синкопированном ритме. Играют так: подносят верхние концы трубочек ко рту и двигая ими (или головой) из стороны в сторону, дуют на края срезов, извлекая короткие, но быстро чередующиеся звуки.

У русских время игры и запрет на неё определяется земледельческим календарём; непременно играли в период сенокоса.

Литература

• Банин А. А. // Русская инструментальная музыка фольклорной традиции. — М.: Государственный республиканский центр русского фольклора, 1997. — 247 с.
• Бычков В. Н. Кугиклы : // Музыкальные инструменты. — М.: Аст-Пресс, 2000. — С. 68—73. — 176 с.
• Васильев Ю.А., Широков А.С. Кугиклы // Рассказы о русских народных инструментах. — 2-е изд. — М.: Советский композитор, 1986. — С. 23—24. — 88 с.
• Вертков К. А. Русские народные музыкальные инструменты. — Л.: Музыка, 1975. — С. 33—36. — 280 с.
• Жуланова Н. И. Многоствольные флейты в традиционной культуре коми-пермяков. — М.: Композитор, 2008. — 212 с.
• Кулаковский Л. В. Брянские кувиклы // Искусство села Дорожёва. — М.: Советский композитор, 1959. — С. 40—49. — 140 с.
• Руднева А. В. Кугиклы // Курские танки́ и карагоды. — М.: Советский композитор, 1975. — С. 139—162. — 307 с.
• Кувиклы // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1976. — Т. 3. — С. 85—86. — 1104 с.
• // Большая советская энциклопедия. — 2-е изд. — М., 1953. — Т. 23. — С. 597. — 635 с.
•  (укр.)
• Українська фольклористика. Словник-довiдник / Укладання i загальна редакцiяМихайла Чорнопиского. — Тернопiль: Пiдручники i Посiбники, 2008. — 448 с. (укр.)

Устройство кугикл

Кугиклы представляют собой набор пустотелых трубок различной длины и диаметра с открытым верхним концом и закрытым нижним. Инструмент этот изготавливался обычно из стеблей куги (камыша), тростника, бамбука и т.д., дном служил узел ствола. В наше время используются пластмассовые, эбонитовые и даже металлические кугиклы.

Комплект кугикл обычно состоит из 3-5 трубок одинакового диаметра, но разной длины (от 100 до 160 мм). Трубки инструмента не скрепляются между собой, что позволяет их менять в зависимости от требуемого строя. Верхние, открытые концы инструмента располагаются на одной линии. Поднося их ко рту и поводя ими (или головой) из стороны в сторону, дуют на края срезов, извлекая, как правило, короткие, толчкообразные звуки.

В русских кугиклах каждая дудочка имеет своё название. В Курской области дудочки, начиная от большой, называются «гудень», «подгудень», «средняя», «пятушка» и самая маленькая «пятушка», в других областях названия могут отличаться. Такие названия позволяют исполнителям в процессе сыгрывания обмениваться репликами, подсказывающими как нужно играть.

Литература

• // Большая российская энциклопедия. Том 16. — М., 2010. — С. 247.
• // Музыкальная энциклопедия. Том 3. — М.: Советская энциклопедия, 1976. — Стб. 85—86. — 1104 стб.
• // Музыкальный энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 283. — 672 с.
• Кугиклы // Музыкальные инструменты. Энциклопедия. — М.: Дека-ВС, 2008. — С. 313—314. — 786 с.
• Кувички // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
• Кувички // Музыкальный словарь : в 3 т. / сост. Х. Риман; доп. русским отделом при сотруд. П. Веймарна и др.; пер. и все доп. под ред. Ю. Д. Энгеля. — пер. с 5-го нем. изд. — Москва—Лейпциг : изд. Б. П. Юргенсона, .
• Банин А. А. // Русская инструментальная музыка фольклорной традиции. — М.: Государственный республиканский центр русского фольклора, 1997. — 247 с.
• Бычков В. Н. Кугиклы : // Музыкальные инструменты. — М.: Аст-Пресс, 2000. — С. 68—73. — 176 с.
• Васильев Ю.А., Широков А.С. Кугиклы // Рассказы о русских народных инструментах. — 2-е изд. — М.: Советский композитор, 1986. — С. 23—24. — 88 с.
• Вертков К. А. Русские народные музыкальные инструменты. — Л.: Музыка, 1975. — С. 33—36. — 280 с.
• Кулаковский Л. В. Брянские кувиклы // Искусство села Дорожёва. — М.: Советский композитор, 1959. — С. 40—49. — 140 с.
• Руднева А. В. Кугиклы // Курские танки́ и карагоды. — М.: Советский композитор, 1975. — С. 139—162. — 307 с.

Общее описание

Область распространения кугикл на Руси хотя и не велика, однако занимает очень характерное положение, охватывая один из наиболее древних районов восточно-славянского заселения, расположенный в пределах современных Брянской, Курской, Калужской, Смоленской, Тверской и Белгородской областей. Известны как «кувицы» (укр. кувиці) на Украине (в Черниговской области).

На кугиклах традиционно играют женщины в ансамбле из 3—4 исполнительниц: одна-две исполняют наигрыш и одновременно с ним издают голосом звуки, похожие на звук трубочек, остальные участницы подыгрывают этой мелодии (придувают) в синкопированном ритме. Играют так: подносят верхние концы трубочек ко рту и двигая ими (или головой) из стороны в сторону, дуют на края срезов, извлекая короткие, но быстро чередующиеся звуки.

У русских время игры и запрет на неё определяется земледельческим календарём; непременно играли в период сенокоса.

Реконструкция цимбал

Впервые, в 1920-е годы цимбалы народной традиции были реконструированы Д. Захаром и К. Сушкевичем в соответствие с нормами концертно-сценического исполнительства.

Усовершенствование цимбал проводилось по линии:

1. изменения и улучшения внутреннего устройства инструмента с применением акустических данных;
2. расширения общего диапазона инструмента до трех октав;
3. введения полной хроматической гаммы в пределах всего диапазона инструмента и расположения ее звуков в порядке поступательного, поступенного движения;
4. изменения формы и устройства молотков для удара по струнам;
5. создания целого семейства цимбал: примы, альта-тенора, баса и контрабаса.

Реконструкция внутреннего устройства и внешней формы инструмента преследовала цель получения хороших тембрально насыщенных, сильных и мягких звучаний

При разработке были учтены особенности колебания струн, а также было обращено внимание на качество используемого материала. На резонансную деку были наклеены ринки (пружины), уменьшено количество струн для одного ряда с 7-5 до 3, увеличилось употребление струн разных диаметров

Расширение диапазона инструмента, введение хроматической гаммы увеличили исполнительские возможности цимбал. Расположение звуков в поступательном движении облегчило технику игры на этом инструменте.

Изменение длины молотков дало возможность применять глушение звучащих струн, что привело к более выразительному исполнению. На основе модифицированного инструмента было создано семейство цимбал, которое легло в основу созданного И. Жиновичем Государственного народного оркестра, носящего теперь его имя.

Цимбалы новой конструкции, утвердились на концертной эстраде и в учебно-педагогической практике, что стало основой формирования исполнительского и педагогического мастерства отечественных цимбалистов, а также творчества композиторов, которыми создан интересный современный оригинальный репертуар.

К середине 1960-х годов конструктивные возможности инструмента стали не соответствовать художественным запросам и исполнительским требованиям. Цимбальньхй репертуар расширялся за счет классических произведений скрипичной мировой музыкальной литературы, что потребовало расширение диапазона цимбал, в связи с этим И. Жинович и мастер-экспериментатор В. Крайко осуществили их частичную реконструкцию. Улучшение характеристики инструмента проявилось в увеличение диапазона путем прибавления двух подставок — для звукоряда в малой октаве и дополнительных звуков в третьей октаве.

Однако манера держать цимбалы на коленях во время игры, которая сохранилась до середины 1960-х годов, служила сдерживающим фактором цимбального исполнительства в целом, так как сковывала двигательную активность и не позволяла исполнителю в полной мере реализовать свой технический потенциал. Увеличение веса цимбал, усложнение художественных исполнительских задач, изменение контингента исполнителей за счет увеличение числа женщин-цимбал исток привело к закономерной необходимости установить инструмент на опору в виде ножек. В результате этого раскрепостился корпус музыканта, появилась возможность использовать в равной степени все регистры инструмента, что способствовало дальнейшему развитию исполнительской техники.

Проводились эксперименты, заключавшиеся в варьировании количества ножек и способов их крепления. Это привело к следующим результатам. Первоначальный инструмент установили на непрочные алюминиевые ножки, которые вмонтировались в нижнюю деку. Однако гибкий и подверженный внешним воздействиям алюминий не выдерживал тяжести инструмента.

Также были попытки установить инструмент на четыре ножки, что давало прочную опору на ровной поверхности, однако в случаях неровных сценических площадок это являлось серьезной помехой. Вариант размещения цимбал на три вкручивающиеся в корпус инструмента ножки был наиболее приемлемым и закрепился в практике изготовления цимбал до наших дней.

Общее описание[ | код]

Область распространения кугикл на Руси хотя и не велика, однако занимает очень характерное положение, охватывая один из наиболее древних районов восточно-славянского заселения, расположенный в пределах современных Брянской, Курской, Калужской, Смоленской, Тверской и Белгородской областей. Известны как «кувицы» (укр. кувиці) на Украине (в Черниговской области).

На кугиклах традиционно играют женщины в ансамбле из 3—4 исполнительниц: одна-две исполняют наигрыш и одновременно с ним издают голосом звуки, похожие на звук трубочек, остальные участницы подыгрывают этой мелодии (придувают) в синкопированном ритме. Играют так: подносят верхние концы трубочек ко рту и двигая ими (или головой) из стороны в сторону, дуют на края срезов, извлекая короткие, но быстро чередующиеся звуки.

У русских время игры и запрет на неё определяется земледельческим календарём; непременно играли в период сенокоса.

Близкие по смыслу слова и выражения